范冰冰版楊貴妃
范冰冰版武則天海報
武則天和楊貴妃，中國歷史上最知名的兩個唐朝女性，今年都被范冰冰[微博]演火了。其實《王朝的女人：楊貴妃》(下稱《楊貴妃》)拍攝在前，《武媚娘傳奇》(下稱《武媚娘》)制作在后，看過兩部作品的人卻有很熟悉的感覺：瑪麗蘇式的女主角，經不起推敲的“野史”劇情，華美絢爛自帶話題的服裝造型。據說有沖著“馬震”買票去看《楊貴妃》的人，出了影院撓頭疑惑：難道看的是剪輯版《武媚娘》?
從丫鬟“金鎖”演起的范冰冰，能有如今這古裝劇“女皇”姿態，沒少花錢。她親自制作的《武媚娘》拍攝8個月，投資號稱3億元，260套服飾換下來，連日本網友都說她的古裝扮相美得不像真人;籌備6年的《楊貴妃》，在新導演加入之后，預算調高至2億元，花在一代美人身上的造型費就高達千萬元。
這樣算下來，兩部作品加起來，差不多5億元做出了兩場觀眾“傻傻分不清楚”的范冰冰唐朝時裝秀。幸好，范爺還是努力尋找兩個唐朝名女人不同的個性，經由陳敏正以及奧斯卡級別設計師和田惠美幫忙，兩個角色從服飾、造型和妝容做到“各有千秋”，否則光靠瑪麗蘇故事，就真對不起捧場的觀眾了。
【話題服裝】
不是太愛露，是唐朝當年就這樣
范冰冰楊貴妃爆乳裝
每場服裝秀最重要的當然是衣服，范爺走的這場“唐朝大秀”里，最精彩、話題最多也是服裝。不管是《武媚娘》還是《楊貴妃》，議論度最多的首推兩人高度一致的低胸爆乳裝，很多觀眾納悶：唐代女人日常真以“爆乳裝”行走嗎?
其實，“爆乳裝”文雅又專業的名稱叫“袒胸裝”，這一服裝由傳統襦裙演變而來，領口開得低且大，以此展示女性豐滿的胸部。
據考證，盛唐時期只有貴族女性才能穿袒胸裝，嬪妃公主允許袒露胸部，歌舞妓女也可以半裸胸部，普通老百姓家的女子的袒胸裝尺度保守些，通常只露兩寸就夠了。這樣說來，從《武媚娘》到《楊貴妃》一路都被追問服裝過于暴露的范冰冰，其實她的著裝還是符合當時的氣氛和風格的。
大家都知道范冰冰不是第一次演楊貴妃，大約十年前她就在電視劇《大唐芙蓉園》里飾演過，當時范冰冰就已經展示過傲人的事業線。
《楊貴妃》導演十慶透露，影片的服裝設計師是日本著名設計師和田惠美，他很放心地讓這位獲得過奧斯卡獎的大師做主，“我跟和田惠美談的時候，希望把服裝做得能夠貼近那個時代，別的沒有明確要求。(有沒有建議她不要做太暴露的服裝?)沒有，她是大藝術家，完全可以把握好，后來也證明她沒讓我們失望，服裝很符合那段歷史。”
武則天“低胸裝”劇照
《武媚娘》的服裝造型師陳敏正，是范冰冰親自邀請的國內知名設計師。擅長設計華麗宮廷風格服裝的他曾為《甄嬛傳》打造的清朝服飾已被視為經典。
對于唐朝服飾特點，陳敏正也很有研究，他負責過唐代紀錄電影《大明宮》的服裝設計，也當過前幾年另一部《武則天秘史》里老中青武則天造型的設計者。
談及《武媚娘》遭致各種非議的“低胸裝”，陳敏正透露，根據不同演員的要求，設計師會做些改變，比如和劉曉慶[微博]合作《武則天秘史》時，劉曉慶穿著的武則天服裝，全部都是緊領子的，很少露胸。“她說自己怕觀眾老盯著胸看，而忽略了演技。”
陳敏正透露，范冰冰對《武媚娘》的服裝要求是“符合歷史前提的情況下把衣服做得盡量好看。”為此，他參考唐代仕女畫《簪花仕女圖》和唐朝永泰公主墓地宮里的壁畫，用兩個多月的時間，設計出了造型初稿。
不過，電視劇播放后，有網友通過微博批評陳敏正這些設計，是沒學過歷史的表現。他無奈說，永泰公主墓地的壁畫上，宮廷女官們的上衣衣領都低至胸部，豐腴的頸部與乳房上部都裸露在外，外披又薄又透明的紗。另外，敦煌莫高窟45窟中的半裸體彩塑菩薩和飛天，穿著也是這種風格。
對于議論，陳敏正認為“該露則露，只要是真實的。”不過他也強調以后設計上會有調整，“我會按照每位演員的臉部大小來設計露胸的程度，這樣就能讓整體服裝效果看上去更協調，不會讓觀眾覺得突兀。”
【秀服造價】
50萬元打造武則天龍袍
楊貴妃婚服花了60多萬元
楊貴妃劇照
范冰冰演繹的這兩個唐朝女性角色，或許遭遇這樣那樣的批評，但沒人敢說她的造型不美。華美精致的服裝，反而成為故事站不住腳的作品中，觀眾眼里最大亮點。要知道，這些撐起作品的服裝“擔當”，其實也價值不菲。
十慶透露，《楊貴妃》里范冰冰所穿的大婚禮服，由非常珍貴的云錦織就，造價60多萬元。
據說，這些云錦布料，早在做《英雄》造型時，張藝謀就想用過，“和田惠美如今80多歲，拍《英雄》的時候，張藝謀想讓她把她珍藏的這匹料子給張曼玉裁一身衣服，她沒舍得，說是她壓箱底的寶貝。到了這部戲，她看到范冰冰很喜歡，又覺得以自己現在的年紀，或許以后不會接這樣的大戲了，才讓侄子一匹一匹運到中國來。”
十慶感嘆，一件衣服花掉60幾萬元，真的是想追求最佳質感，“和田惠美希望做得最圓滿，用好的東西做出來的衣服就是好。”和田惠美給《楊貴妃》打造的貴價服裝里，十慶還提到了“琵琶語”海報中范冰冰穿的那件全白紗裙，“知道價格嗎?一米五萬多元。”
前幾天，電影在西安首映時，范冰冰說那場大婚的戲也是拍得最累的一場，“那身禮服有40多斤重，我那天要穿著它走過一個很宏偉的大殿，已經有10個人拖著往前走，但衣服真的很重，拍完十幾條，我連健身都免了，但我覺得很值得，因為效果很驚艷。”
舍得花錢，成為范冰冰制作上的常態。她欽點的設計師陳敏正為《武媚娘》設計了兩千套左右的服裝，14歲入宮演到82歲逝世的“武媚娘”獨享260多套。
范冰冰版《武則天》劇照
去年底，記者在北京參加《武媚娘》首映，現場特別設了展示區，陳敏正投入心血最多、花費最多的武則天登基龍袍，吸引不少人拍照。
對于這件得意之作，陳敏正透露從手繪畫圖，用白布做樣衣，到細化云、龍繡紋，在金色面料上正式做繡工，前后花了4個月時間，參與工人有26人，造價為50萬元。
如此華美的服裝設計，老一輩“武則天”馮寶寶都表示過羨慕，稱劇里范冰冰漂亮得很，陳敏正完全可以打入好萊塢的服裝市場。
由于都是“爆乳裝”，觀眾很容易會認為《楊貴妃》與《武媚娘》服裝造型雷同，十慶則表示細節很不同，“傳播介質不同，兩部作品服裝有自己的質感。《武媚娘》的服裝，在小熒屏上是成功的，如果他們的服裝放到大銀幕，比如相同材料，電影院都能看出絲來。”
范冰冰則表示：“好多人都覺得《武媚娘》服裝特別好，因為是做給老百姓看的，盡量花俏一點，否則一百多個臺，大家不停轉臺，你得有把觀眾吸引住的理由。但觀眾花錢買票進電影院看戲，那種服裝要求、所需要展現的質感，都不能全搬電視劇的做法。”
業內人士點評，兩部作品都把握住了盛唐服飾華美這一特點，但陳敏正打造的電視劇版更偏向舞臺劇的夸張風格，畢竟武則天的人生起伏遠勝于楊貴妃，像劇中武媚娘被冊封為昭儀所穿的服裝，并不特別符合歷史，但它的色彩款式，很有氣勢，讓人難忘，陳敏正認為這是合理的現代創作，“當一個觀眾看的時候，會接受這樣的視覺形象，會認為它很震撼。”
而在十慶執導的《楊貴妃》里，范冰冰的角色更像是愿意為愛犧牲的小女子，除了大婚幾場大戲服裝色彩奪目，其他時候都以素雅裝扮出現，也與人物的設定頗為吻合。
【秀場發型】
武后頭飾重到冰冰累覺不愛
貴妃發型一做就要兩三小時
任何服裝秀，忽略了妝容妝發環節，視覺審美便會大打折扣。演繹兩位具有傾城魅力的唐朝女性，造型師都在范冰冰的臉上和頭上大做文章。
這方面，《武媚娘》有更多的時間發揮，初入宮的“秀女”范冰冰，用的是雙環垂髻發型。這一發髻特點是將頭發分為兩部分，在頭的兩側各盤成上卷下垂環。在盛唐時期，一般未婚女子或宮女、侍婢、童仆多梳此發髻。
晉封為才人之后，武媚娘發型依舊走簡單路線，望仙髻最為常見，此發髻是將頭發分為兩股，用黑毛線或黑帶束縛成環，高聳于頭頂。因為有追求之感，瞻望之狀，故稱為雙環望仙髻，流行于盛唐時期。
《楊貴妃》里一場騎馬戲份，范冰冰梳的就是和望仙髻相似的錐髻，干凈利落的設計讓她顯露英姿颯爽的一面。
隨著地位升級，武媚娘和楊玉環的發髻不管體積還是內容物，都在一層層升級。武昭儀回宮時梳的是盤桓髻，髻前插上對梳，髻上裝飾金釵與步搖，顯得武昭儀美艷動人，同時隱隱透出一股威嚴。
陳敏正透露，范冰冰在《武媚娘》后期造型直接比對《簪花仕女圖》里唐代貴婦們的頭發設計，只是為了配合范冰冰的尖下巴，他把原本寬大發髻修改得更細長一些。
唐代貴婦彰顯身份的一大手段是花樣繁復，用料昂貴的發飾。在拍攝《武媚娘》期間，范冰冰對飾品的嚴格要求，讓合作的張鈞甯[微博]印象深刻。
原來某場以張鈞甯為主的戲里，范冰冰發現人物所佩戴的步搖、簪花與角色身份不相符，就現場要求工作人員進行調換。
陳敏正表示，這部戲確實在頭飾上花了很多心血，唐代開始流行使用金銀打造首飾，劇中女演員使用的簪子，全部是24K鎦金。“只有這樣，展現出的色彩才是真的金色。簪子上敲制的那些紋理，雖然觀眾看不到，但是完全還原典型的唐朝時期造型。”
《武媚娘》里無論玉釵、發簪、步搖，劇中上百套首飾，件件經得住鏡頭特寫，而在成功登上皇后寶座之后，武媚娘頭飾數量也到達劇里高潮。范冰冰當時梳著回鶻椎髻，上面大部分點綴著金色頭飾，一對紅珊瑚頭釵十分顯眼，此外特別加入的真花和金簪步搖、翠翹、珠翠金銀寶鈿、搔頭等等，整個發髻幾乎沒有留下一點空白。
拍完這兩部戲，每每說起印象最深的事情，范冰冰總會提到頭飾太重這一點，《武媚娘》頭飾就二三十斤重，“每次我跟周海媚[微博]卸完妝后，頭頂都會有大血泡，對精神跟體力是雙重折磨。”
《楊貴妃》從劇照看來，范冰冰的頭飾比她演武媚娘時候要少些，不過導演十慶說其實也不輕松，做貴妃發型時，范冰冰一坐就是兩三個小時，“那個頭發真不是我們拿梳子梳幾下就行了的，演員最痛苦的就是，頭發再重都要自己扛。”
【秀場妝容】
參照史實，但不照搬
媚娘玉環都用梅花妝
妝容方面，范冰冰塑造的這兩個唐代女性都愛“梅花妝”，此妝最大特色是在額頭上有一個紅色的花朵圖案。
有人考據，此妝不應出現在還是昭儀的武媚娘臉上，按照歷史，該妝的創作者是上官婉兒，她在武則天登基后，因為遮蓋傷疤才在額頭刺了一朵花，沒想到受到唐代仕女們追捧，成為武皇執政期間的時尚流行。
不過用陳敏正的話來說，現在很多電視劇的古代人物設計，其實是現代人想象的映射。作為“后輩”的楊貴妃使用此妝自然名正言順，在大婚的重頭戲里，她眉間點綴的紅梅妝很是搶眼。
如何復原唐朝女性的妝容，陳敏正認為全盤照抄不可能，壁畫上仕女們兩塊大面積腮紅和連心眉的化妝特點，在現代人看來只有滑稽。他為范冰冰設計妝容，只能是盡量保持當年流行的特點。像盛唐時期流行柳葉眉，都在《武媚娘》與《楊貴妃》里出現，這種畫法講究的是用黛色淡散暈染，將眉毛畫得短而闊，略成八字形;像仕女涂在臉上的胭脂畫法，以現在白為美的流行眼光來看，已經沒有必要，加上兩位女性在片子里的服裝極盡華麗，也不需要腮紅搶鏡。
值得一提的是，范冰冰塑造的武則天和楊貴妃，都曾出現帶有面靨的妝容。面靨也是唐代婦女化妝重要環節，可以說是“點睛之作”，通常是使用在雙頰酒窩處，可貼可畫。略有不同的是《楊貴妃》大婚時畫的是藍色面靨，《武媚娘》當上皇后使用的是紅色面靨，各有特點。
《武媚娘》熱播期間，不少網友爭學范冰冰的化妝手法，有人戲稱是“媚娘心機妝”，簡單說就是多用暖色調眼妝和粉橘色系的唇妝，看起來不張揚不高調又能提亮氣色，很是符合當今大眾主流審美。
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