由丁黑執導，孫儷、陳曉、何潤東領銜主演的近代傳奇大劇《那年花開月正圓》30日登陸東方衛視。29日，該劇在上海舉行了新聞發布會。孫儷在接受羊城晚報記者采訪時，談及繼《甄嬛傳》、《羋月傳》之后又演“大女主戲”的感受：“女演員應該享受這個時代。”值得一提的是，《那年花開月正圓》是孫儷、何潤東與導演丁黑繼2002年合作電視劇《玉觀音》之后時隔15年再聚首。
而隨著電視劇《那年花開月正圓》的熱播，人們對劇中孫儷飾演的周瑩產生了極大的興趣。那么歷史上周瑩活到幾歲?最后結局如何?
孫儷飾演“清末女首富”周瑩
劇中女主人公叫周瑩，該劇是根據歷史人物周瑩改編的。周瑩，字竹君，1869年出生于陜西三原。周瑩自幼無依無靠，但其天資聰穎，對數字過目不忘，具有非凡的記憶力。
周瑩被稱為：安吳寡婦、護國夫人、慈禧義女、一品夫人、女商圣。那么這些稱號是怎么來的呢?先來說說安吳寡婦的來歷：周瑩17歲時進入涇陽安吳堡大戶吳家，并嫁給吳家少爺吳聘，但吳聘因染疾不愈而病故，因吳家無男丁承嗣，吳周氏周瑩就成為了吳家惟一的繼承人，此后周瑩就被稱為了“安吳寡婦”。
由于周瑩的丈夫吳聘和其公公的去世，吳家逐漸家道中落。周瑩毅然決定代替故去的吳家父子重振吳家東院，偌大的家業落在她一人肩上。她憑借著自己的智慧勇氣和獨創精神，將一個行將倒閉的商業大廈建成了商業帝國。
那么，護國夫人、慈禧義女、一品夫人，又是怎么回事呢?其實這些稱號都與慈禧有關。1900年，正是周瑩生意興隆時，八國聯軍進攻北京。慈禧太后倉皇逃到西安避難，周瑩在風口浪尖之際，毅然扛起了拯救家國的責任重擔。
她向慈禧太后捐獻了10萬兩白銀，以及一個價值連城的楠木屏風。慈禧十分高興，親手題寫"護國夫人"牌匾，并收她為義女，這也是慈禧太后唯一的漢人義女，從此以母女相稱，對于一個尋常人家的女人，這種殊榮是絕無僅有的。
《辛丑條約》簽訂后，她又向慈禧進交白銀，同赴國難。慈禧感于她的義舉，封她為"一品誥命夫人"。她不僅在國家危難關頭慷慨解囊，對鄉里更是樂善好施。她興水利，辦教育，建文廟、助軍餉，這一件件義舉，使她成為關中地區遠近聞名的商人。
由于戰亂和天災，關中地區涌現出饑民大潮。周瑩決定開倉放糧，設置粥廠，賑濟災民。正因為如此，她才在社會、商界和平民百姓中贏得了無與倫比的人氣和名聲。
為什么叫女商圣呢?周瑩手下有四大總管，他們是羅天增、楊茂亭、王子緒、王幼農，個個多謀善斷、經營有方。周瑩對他們恩威并用，處處倚重，很快使衰敗的商號重新興旺起來，在她的努力下，吳家東院重新拾起鹽商生意，商鋪遍及全國，另在全國設立了7個總號。
不僅如此，周瑩還將生意擴充到了蠶絲、棉花、棉布、藥材、茶葉等方面，涉及面非常之廣。當時民間流傳著這樣的順口溜：“吳家的伙計走州過縣，不吃別家的飯，不住別家的店。”其商號、作坊分布之廣，資本、財力積累之快，可見一斑。
而不僅對國家,周瑩在家鄉也是樂善好施,群眾風評極好,擁護度極高。興水利,辦教育,建文廟、助軍餉,也讓周瑩名震關中。在關中饑民大潮時,她還開倉放糧,設置粥廠,賑濟災民。 這樣一代女梟雄,難怪孫儷虐人千百遍,陳曉待她如初戀了。
吳聘(何潤東飾)
沈星移(陳曉飾)
趙白石(任重飾)
下圖左起：孫儷、何潤東、陳曉、任重、俞灝明
孫儷在發布會上
故事
“大女主戲”不等于瑪麗蘇
《那年花開月正圓》講述清末“女首富”周瑩的故事：在丈夫去世后，周瑩面臨家族衰敗的困境，她不顧世俗的眼光和親人的誤解，憑借經商的天賦，帶領眾人重振家業……為了創作這部劇，編劇蘇曉苑寫了八稿大綱、五稿劇本：“我們去了西安、咸陽等關中地區采風，看了吳家大院，走訪了吳家的后人。”制片人趙毅說：“吳家后人第四代平均年齡已經75歲了，我們得到了他們的簽字授權來寫他們家族先人的故事。”
說起周瑩其人，編劇蘇曉苑滿是欽佩：“在清代，一個18歲的守寡女性去從商，她是怎么做到的呢?”劇中，周瑩的大量真實經歷得到還原，包括捐資辦學、捐賑災民、修文廟等。在人物設置上，劇中加深了吳聘與周瑩夫妻倆的感情線。蘇曉苑說：“孫儷和何潤東CP感很強。我寫劇本寫到吳聘死的時候，難過了好幾天。如果可以，我也希望吳聘能活著，周瑩能跟他幸福地生活下去。”
歷史上的周瑩結婚三天，丈夫就去世了，其后終身守寡。不過，在《那年花開月正圓》中，周瑩與沈星移(陳曉飾)也有感情線，沈星移其實是一個虛構的人物。對此，趙毅表示：“我們跟吳家后人也商討過，在把握原則和底線的基礎上，也要保證故事的可看性。”至于有人說該劇是《大宅門》或《喬家大院》的翻版，趙毅則回應：“我們的設定不是宅門戲，而是希望展現周瑩與整個家族的成長。”
在劇本創作之初，蘇曉苑和趙毅就在討論一個問題：“大女主戲”怎么避免落入“瑪麗蘇”的套路?蘇曉苑認為自己很好地規避了這一點：“加上趙白石(任重飾)，周瑩在劇中與三個男人有感情線，他們給了周瑩很多溫暖。但我理解的瑪麗蘇是指傻白甜，男人不分青紅皂白就愛上她，并且不顧一切去犧牲，這讓觀眾無法理解。而周瑩絕不是這樣的女主角，她是靠自己的能力去打動和征服這些男人的。”趙毅也認為，周瑩的經歷其實挺慘的，“瑪麗蘇”、“開掛”這種詞匯用在她身上并不合適。
主角
孫儷也曾擔心審美疲勞
《那年花開月正圓》是孫儷時隔兩年再接電視劇，這次又演了一部“大女主戲”。剛拿到劇本時，孫儷很猶豫：“這種以一個女人為中心的戲，我演得太多了，擔心觀眾會審美疲勞。”但耗時8個月演完《那年花開月正圓》，她才終于說服了自己：“以女演員為中心的戲，有人拍，就說明有這個市場。我們應該享受這個時代。”
為了彌補此前在古裝劇中沒用原聲的遺憾，孫儷這次堅持用了原聲。其實，她每次拍戲都會帶兩個專業配音演員當臺詞老師：“我會讓老師帶著我把劇中臺詞完整讀一遍，這也是熟悉角色的過程。”由于這次是同期錄音，所以拍戲時不容有差池。孫儷講了個小插曲：“有場戲講我爹死了，我在那兒哭得很傷心，可那邊卻在放《小蘋果》，因為當時我們在無錫影視城拍攝，下午那邊有表演環節。為了保證收音不失真，我們經常要等一個多小時。”
說到與“沈星移”虛構的感情戲，孫儷表示：“我理解編劇的想法，如果周瑩只懂創業，人物會很單調。”有人看完片花，評價周瑩前期的戲份堪比“小燕子”。孫儷說，她在開機前與導演丁黑聊了很久，明確了一件事：“她的開朗，襯托的是她的苦。作為現代女性，我能理解她的孤獨感。如果我是周瑩，面對這樣的人生困境，估計也堅持不下去。”
《那年花開月正圓》是孫儷和丁黑時隔15年后再次合作。孫儷回憶起當年拍《玉觀音》時的經歷：“我當年拍《玉觀音》時壓力非常大，開拍前做了好幾天噩夢，夢里不是考試答不出題，就是被人追殺。還有，為什么都說孫儷不喜歡和其他演員一起吃飯呢?都是拍《玉觀音》時養成的習慣——那時每天吃飯，丁黑導演都讓我吃黃瓜和西紅柿，因為我那時很胖，她希望我更瘦點。”
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