徐崢用《泰囧》算計出一部黑馬商業片；陳思誠《北京愛情故事》的創作宣發理念也走在了影片的前面，薛曉路和非行則為“編而優則導”、進而獲得話語權開啟逐夢之旅；烏爾善用奇詭畫面為國產片打開想象力和票房的大門；作為一位名演員的趙薇也在李檣和關錦鵬的保駕護航下，登上“中國票房最高女導演”的寶座……如今鄧超、韓寒、郭敬明等各路紅人也來試水攪局，...[更多]
徐崢用《泰囧》算計出一部黑馬商業片；陳思誠《北京愛情故事》的創作宣發理念也走在了影片的前面，薛曉路和非行則為“編而優則導”、進而獲得話語權開啟逐夢之旅；烏爾善用奇詭畫面為國產片打開想象力和票房的大門；作為一位名演員的趙薇也在李檣和關錦鵬的保駕護航下，登上“中國票房最高女導演”的寶座……如今鄧超、韓寒、郭敬明等各路紅人也來試水攪局，中國電影…徐崢用《泰囧》算計出一部黑馬商業片；陳思誠《北京愛情故事》的創作宣發理念也走在了影片的前面，薛曉路和非行則為“編而優則導”、進而獲得話語權開啟逐夢之旅；烏爾善用奇詭畫面為國產片打開想象力和票房的大門；作為一位名演員的趙薇也在李檣和關錦鵬的保駕護航下，登上“中國票房最高女導演”的寶座……如今鄧超、韓寒、郭敬明等各路紅人也來試水攪局，中國電影業一片生機盎然。他們與第五代沉迷于土地、人民和歷史，后又在商業大片中迷失不同；也跟第六代要么偏執黑暗寫實、要么堅定商業路線，但內核總有揮之不去的“叛逆和反思”不一樣。這波導演沒有代的標簽，作為一撥新勢力，他們強調類型、關注市場、借鑒好萊塢，同時在電影中拓展自我表達。他們明白生存是第一要務，首先不能讓老板賠錢，其次可以輸出一點兒價值觀和正面力量。
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