暴風(fēng)雨 （2011）劇情介紹

《暴風(fēng)謝雨社》廟改編碘自刨莎粥士比亞最后一部作啤品蹭，挨電晝影把話劇廠中工的抹主人碰公騎變成演女性椒，講藉述笆普洛斯佩拉授女爵昧因搔為鉆研戎魔你法翟而被弟混弟安東尼攆奧窮和那猶不勒苗斯國錄王陷些害，于是一她帶艷著女兒疫米蘭源達(dá)和偷魔峪術(shù)星書流訝亡育到冤一拐座澇荒戚島，藉在那久里調(diào)湛遣精靈，恭呼風(fēng)喚雨。蘭一影次覆，普洛潦斯汁佩墅拉搬喚來風(fēng)媳暴碩，將安案東熒尼奧、畦那皮不勒賭斯國王和王子乘龜?shù)拇紊暇膷u，棚憑邦借旬魔法齡，鞘讓惡人受到振教育價。待秒安東捐尼肇奧痛冤改前非彩后，沾普敷洛慮斯佩衷拉吏饒誰恕龔了嚨他答，賃結(jié)果普紐洛裙斯迭佩鋅拉恢化復(fù)爵位，米買蘭達(dá)塘與銹王子結(jié)婚埃，一同軸回到跟意大利趣，一痔場珍類似《哈姆送雷茬特》的友政治風(fēng)暴在度寬恕雅感懷化中摘終楔于迭風(fēng)雅平籃浪贈靜協(xié)…… 幕后制作　　一個莎翁戲劇迷的改編再嘗試　　當(dāng)傳來朱麗·泰莫準(zhǔn)備將莎士比亞的《暴風(fēng)雨》搬上銀幕的消息時，熟悉她的觀眾都不會感到奇怪，這位導(dǎo)演對戲劇向來情有獨鐘，甚至本身就多次執(zhí)導(dǎo)戲劇，同時不斷試圖創(chuàng)新，在1993年，她曾經(jīng)將《俄底浦斯王》傳統(tǒng)劇目與日本文化嫁接獻(xiàn)上一個特別的版本。也曾經(jīng)攜手安東尼·霍普金斯將莎翁戲劇《提圖斯》（1999）搬上銀幕，向觀眾們獻(xiàn)上一出充滿沖擊力的悲劇史詩。而當(dāng)熟悉她的人聽說朱麗·泰莫將《暴風(fēng)雨》中的主人公性別由男性置換為女性時，也不會感到意外，關(guān)注女性是她影片中常常出現(xiàn)的特質(zhì)，如她最為知名的影片《弗里達(dá)》（2002）便聚焦于傳奇女性命運(yùn)，以戲劇化表演和特色美感一舉獲得2003年奧斯卡5項提名。而這一次，將莎翁的最后一部作品搬上銀幕，她同樣在保持原作故事梗概之余，試圖加入自己對人物和傳統(tǒng)故事的解讀，體現(xiàn)自己個性化的美學(xué)思想，"女王"海倫·米倫的加盟更讓本片倍受期待。　　對于自己為何將《暴風(fēng)雨》選作又一次的莎士比亞作品拍攝首選，朱麗·泰莫表示，"實際上，在1986年，我第一次在劇院觀看了這部莎士比亞作品《暴風(fēng)雨》。當(dāng)時，我就愛上了這部戲劇，并且三次在劇院導(dǎo)演這部作品。在《提圖斯》之后，我就決定我的下一部莎士比亞電影作品將是《暴風(fēng)雨》。這是他的杰作，我又喜歡它，我在劇院就愛上了它。我不認(rèn)為我可以在已經(jīng)在劇院執(zhí)導(dǎo)過該戲劇之前，就去拍一部該劇的莎士比亞電影，因為這是一對穩(wěn)妥的保守舉動，你必須首先在劇院導(dǎo)演過它，必須真的體會過整個過程。這樣我就可以將這部戲劇本身帶入到電影中去，這是相當(dāng)視覺化的一部戲，實際上是莎士比亞最視覺化的一部戲"。作為在劇院與銀幕兩塊領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)的導(dǎo)演，談起兩者差異，她也是頗有心得，"在劇院，你常常就在那一天可以湊齊所有的演員排練，但是拍電影你可以在演出前讓他們準(zhǔn)備5到6個星期，比如海倫就為這部電影準(zhǔn)備了4個星期。" 　　一群電影老兵新的挑戰(zhàn)和鍛煉　　海倫·米倫無疑是本片最大關(guān)注點，同時，關(guān)于她的角色，由戲劇中的男性變成電影中的女性也成為媒體津津樂道的話題。其實，劇本中角色的"變性"現(xiàn)象在好萊塢也時有發(fā)生，比如《特工紹特》（2010）的主角本來就是個男性，不過因為主演選擇不暢，找來安吉麗娜·朱莉救場，才臨時改動。與之相比，《暴風(fēng)雨》的角色性別改動則是朱麗·泰莫早有"預(yù)謀"，"在我腦中，實在是想不出一個讓我激動的男性演員，同時我已經(jīng)看中兩位非凡的女演員，其中就有海倫·米倫，于是我腦子里有了個主意'我的上帝，我能改動下這出戲劇嗎？如果我把主角變成女性會怎么樣？'"，于是，她大膽的做出了這個改動。當(dāng)然，改動工作也給她帶來了不少挑戰(zhàn)和新的工作量，正如泰莫所說，這個改動可不是將一個女性角色替代那么簡單，你必須更改大量臺詞，因為過去"他"的臺詞味道及口吻和"她"是會有很大不同的。不過，對于泰莫來說，這又是一個有趣的過程，她在其中甚至體會到了英語語言轉(zhuǎn)換的樂趣。　　除了海倫外，本片演員陣容中知名演員還有很多，包括相當(dāng)多的來自于莎翁故鄉(xiāng)英國的演員，如片中扮演普洛斯佩拉女兒米蘭達(dá)的菲麗希緹·瓊斯，出生于伯明翰，從影以來在多部富于文藝氣息的電影中歷練，氣質(zhì)上正符合本片要求。當(dāng)然，演員陣容也有其它看點，比如，當(dāng)你看到拉塞爾·布蘭德的名字時，恐怕會大吃一驚，我看錯了嗎？拉塞爾·布蘭德此前演繹的令人印象深刻的角色莫過于不靠譜的頹廢搖滾明星了，而這一次在莎翁電影中亮相也可以展示他表演的另一面。盡管參演演員都有豐富表演經(jīng)驗，但是畢竟這是一部莎翁戲劇改編電影，所以泰莫仍需要對他們進(jìn)行專門訓(xùn)練，但是，同時這些明星又演藝事務(wù)繁忙，很難湊齊，所以泰莫采取了分別排練和拍攝的方式。在倫敦，她先與劇組幾位英國演員一起排練了兩周，之后解散。在洛杉磯，她又與幾位演員繼續(xù)排練了4到5天，她希望演員們的語言表達(dá)方式和精神狀態(tài)能達(dá)到莎翁戲劇的水準(zhǔn)。接著，他們在夏威夷拍攝了影片的大部分劇情，包括克里斯·庫柏等人的部分，經(jīng)過其它鏡頭后期補(bǔ)拍，泰莫終于完成了這部電影。　　一次傳統(tǒng)戲劇與個人創(chuàng)新的交融　　莎士比亞的戲劇被改編次數(shù)在電影界已經(jīng)堪稱海量，而且風(fēng)格也變化多樣，比如《暴風(fēng)雨》此前就有怪才導(dǎo)演賈曼的改編版本。與其它很多導(dǎo)演相比，朱麗·泰莫的不同之處就在于，她本身就是真誠的莎士比亞戲劇愛好者和導(dǎo)演，這讓她更能將莎劇的特質(zhì)有效轉(zhuǎn)化到電影中去，又能在電影中體現(xiàn)一些戲劇表演的舞臺化效果。所以，《暴風(fēng)雨》在劇情上，盡管做了角色性別更改，但是仍然可以感到原劇那種氛圍和情感主線，而作為泰莫眼中最視覺化的作品，本片也在視覺化上做了更多努力，一場莎士比亞的戲劇和視覺盛宴將最大程度將莎翁的戲劇意圖和泰莫的美學(xué)品味呈現(xiàn)在我們面前。